一个对于过去有执念的人，自然会让过去影响自己的现在，即便是一个创作者，在面对历史的时候，他所具有的价值观会影响历史事实，因为创作者本身在呈现历史的时候，自然而然地会带有某种滤镜，这种滤镜就是自己的价值观，而我们在看待一些作品的时候，不仅仅是像对待故事那样全盘接受，更需要对故事中的事实进行辨别。有着强烈的自我主张的创作者，通常会对于特定的历史有自己的认知，这点需要观众熟知。
今天推荐动画电影《回忆三部曲》。本片由三个小故事组成，他们彼此之间毫无关联，这三个小故事如果调用创作者所在国家，日本的话，就显得有点耐人寻味了。第一个故事讲述的是遥远的未来，人们在迈进太空时代后，几个宇航员奉命执行任务，他们在一个解体了的太空废墟上发现了一些奇怪的事情，两个登录废墟的宇航员出现了幻觉，且废墟有一种磁力吸引着飞船而不得离去。最终，飞船坠毁。
展开剩余79%第二个故事讲述的是一个生物制药公司研发出来了一种药剂，这种药剂被本公司一名兢兢业业的职员误食了，该职员迅速变成了杀伤武器，他所散发出来的味道闻者立马暴毙而亡。于是，日本全国上下进入到了紧急状态，且惊动了驻日美军。两国军方决定对于该职员进行绞杀，然而他们却低估了这种药的药效。
第三个故事最为简单直接，在一个未来世界里，人们做着自己本职工作，而国家被武装成为一个大型机器，所有人都是机器的一环，而机器的对手则是一个看不见的国度，这个国度被设定为敌人，所有人都会朝着敌人每天不间断的开炮，然而敌人是谁并没有人知道。一家三口，爸爸是大炮工人，妈妈是家庭主妇，孩子从小就梦想当一个可以开炮的将军，然而对手是谁？迷雾的背后究竟是什么？却没有人说得清。
不得不说，日本动画总有一种特殊的方式来呈现创作者对于现实的投影以及对于未来的想象。第一个故事很简单，寓意也很直接，那就是沉湎于过去。想想看，日本在九十年代经历了一种断崖式经济下跌的挫败之后，他会怀念什么时候？是怀念经济腾飞的六七十年代吗？自然不是，因为这种腾飞有着美国作为强权支撑，日本作为美国羽翼之下的存在，这种屈辱感并没有因为经济腾飞而消散，因此，日本怀念的是自己独当一面的时代，那是什么时代？自然是二战期间。
即便是二战已经结束了几十年，日本依旧是对于自己曾经的辉煌无法割舍，因为那个时候的日本可以在亚洲杀人放火，奸淫掳掠而不受约束，甚至还能重创美国海军。不可一世的过去随着历史消散，但沉缅过去的日本用这种无限制的沉湎实际上在孕育什么，大家都知道。
而随着第二个篇章的《最臭兵器》我们可以渐进式的领略到集体主义之下，一个人被规训到某种程度后的愚蠢。当然，日本军国主义并不会认为自己是集体主义，但它到底是不是，大家都会有自己的看法。本片主要讲述的是一个被洗脑规训的人的惨剧，当法西斯用现代制度体系规训完一个人之后，他便不会对于自己的行为有一种普通的价值观了。当小职员意识到自己的存在可能对别人是一种生命威胁的时候，他并没有停下自己的脚步，而是继续执行着自己的任务，这就显得很荒诞了，但是这种荒诞上溯几十年，当军国主义彻底洗脑了日本一代人之后，他们会对于自己为亚洲人民，尤其是中国犯下的罪行反省吗？
第三个故事就更加直接了，它可以用冷战时期的意识形态对立来说明，两个互相完全不了解的国度进行军事对立，国家这个时候就需要设定一个假想敌，即便是这个敌人存在与否被质疑也无所谓，穷兵黩武本身就能让一个人，一个国家彻底的忘记思考。年轻人从小就被培养出来一种特性，一种服从的特性，这种特性乃至教育可以彻底改变一个人的思想认知。
即便小男孩长大后不会成为将军，他最终成为《最臭兵器》当中的小职员也是可怕的，然而这种可怕却以一种实际上无法更改的发展路径被不断的推向前。这才是悲剧的本源。
当然，我们可以说这是日本创作者对于过去以及现实的反思，但是这种夹杂着私货的反思恰恰是令人警惕的，可能大家不会注意片中的一个小细节，《最臭兵器》的故事中有这样一个场景，军方交谈同时桌面上一扫而过杯盘狼藉，而一本叫做《731部队，美国化学武器》的书有过特写，这就充分说明了日本在某种看似反省的故事中强行给自己洗白的野心。
因此，当我们以一个观众的角度去看待日本的一些创作品的时候，看故事很要紧，但看到故事背后的故事更要紧，因为海对面的那群人，一直有着某种不甘心。
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